Секреты гитарного звука / Ревербератор. Часть 2

Ревербератор. Часть 2

Что может влиять в помещении на характер реверберации? Тяжелые шторы на окнах, ковры на полу и на стенах с легкостью роглощают звуковые волны, уменьшая реверберацию. Напротив, помещение с гладкими, твердыми стенами обеспечивает хорошее [отражение звуковых волн. Надо принять во внимание и то, что высокочастотные звуки более подвержены поглощению, нежели низкочастотные.

Не всегда имеется возможность передать в записи естественную реверберацию помещения. В основном так делают при записи рслассической музыки прямо в концертном зале. Вся современная Эстрадная и рок-музыка записывается в студиях, в заглушённых помещениях, где реверберация практически полностью отсутствует. |В дальнейшем ее добавляют в запись с помощью специальных устройств - ревербераторов (reverb). Реверберация, полученная таким методом, называется искусственной. Одними из первых музыкантов, использовавших искусственную реверберацию и много экспериментировавших в этом направлении, стали известные гитаристы Чет Атташе1 и Лес Пол-'.

Эволюция ревербераторов проделала довольно длинный путь Первоначально, начиная с 30-х годов, для получения искусственной реверберации использовались так называемые эхо-камеры (echo chamber). Эхо-камера представляла собой помещение с акустически обработанными поверхностями, внутри которой находилась акустическая система и микрофон. Звуковой сигнал, излучаемый динами ком, улавливался микрофоном вместе со своими отражениями от поверхностей эхо-камеры. Затем уже реверберированный сигнал подмешивался к основному в нужной пропорции. К сожалению, уровень и время реверберации в таких помещениях могли регулироваться в очень небольших пределах путем установки дополнительных перегородок с разным коэффициентом отражения звука. Другой недостаток заключался в высокой стоимости эхо-камеры, поэтому ее могли позволить себе содержать лишь крупные звукозаписывающие студии и концертные залы. Но эхо-камера обладала и немалым преимуществом, так как реверберация в ней была не искусственная, а самая что ни на есть настоящая. Поэтому об искусственной реверберации тут можно говорить лишь с той позиции, что в ней не учитывались акустические свойства того помещения, где непосредственно происходила запись или выступление.

.